獎項

清代乾嘉年間，金石學進入興盛期，文人訪碑與金石收藏活動日漸盛行。漢碑、銅鏡、錢幣、印章、瓦當等古器物的大量出土，不僅推動了證經補史的考證學問，也為藝術創作提供了豐富的形式資源。活動於此一時期的陳鴻壽（1768-1822）是全能型的藝術家，他的篆刻為西泠四家之集大成者，隸書與鄧石如齊名，繪畫亦一時之選，而曼生壺更在朋從圈中炙手可熱。他的創作活動有時代的深刻烙印，是討論金石資源與藝術創作之關係、並藉此反思清代藝術史中的核心概念“金石氣”的極佳對象。

陳鴻壽是杭州人，而杭州是乾嘉時期金石收藏家最集中的區域之一。此後他遊阮元、鐵保幕府，並擔任江南地方官，於蘇州、揚州、南京等地也接觸到大量收藏家，以及古物、拓本與印譜。本課題將勾連文獻與視覺材料，綜合探討身處庶務焦煩之中的一介俗吏，如何將藝術作為個人紓解空間，追求清新的逸趣；他的書畫篆刻與砂壺又如何借用金石資源，來展現與強化這種逸趣；值得注意的是，陳鴻壽具有濃厚書卷氣的逸趣，不同於晚清破碎斑駁的金石氣，卻也是金石氣的一種表現形式，本課題將從此個案出發，深入思考何為金石氣？並努力揭示這一與金石（包括拓本）材質、工藝、視覺趣味相關的美學主張在晚清時期何以被狹隘化。