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在3世纪，中国开始了南北分立的政治格局，同时在长江中下游地区产生了新的物质文化形态：外来图像大量涌入，新的材质崛起，与同时期的中原北方地区形成了鲜明对比，且对中国艺术传统影响深远。这表明在3世纪，以长江中下游地区为中心的南方地区成为了一个艺术生产的重要场域，然而现有研究尚未从地域的整体视角讨论其形成过程与影响，对其中物质遗存的文化性质的讨论也尚显薄弱。本研究以3世纪长江中下游的物质遗存为主要研究对象，讨论了长江中下游地区如何成为了改造图像、材质与技术的重要场域，如何在这一过程中建立了「南方」的视觉认同与文化身份，以及这一区域性的建构如何影响了此后中国的艺术传统。本研究分为上下两篇：上篇从3世纪长江中下游地区的两类代表性产品——铜镜与青瓷入手，讨论在区域城市网络的发展及手工业生产的双重背景下，长江中下游地区如何在此二种材质上发展了独特的图像与装饰系统，且改变了瓷器的文化意义，使其成为物质文化生活的重要组成部分；下篇则以襄阳菜越陶楼、越窑青瓷堆塑碑与中原北方地区流行的南方产品为个案，讨论身份认同上的「南人」如何制造视觉知识与景观，使得人群、产品与南方地域紧密连接，构成了相对于中原北方的「南方」知识体系与身份。