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本文以西湖图为核心个案，考察江南名胜绘画在前近代东亚的跨域流动与再造，涵盖中国南宋至清代及日本室町至江户晚期。「跨域」既指中日之间的地域移动，也包括媒介、陈设空间与观看方式的转换。研究结合图像细读、文献互证与媒介分析，探讨西湖如何由地方名胜转化为可在异地识认、重组与再造的绘画对象。

本文指出，景目、地标、题名与文学记忆共同支撑了西湖图式的流通；进入日本后，这些资源在寺院、屏风、出版与庭园等语境中被重新组织。对传奥村政信《唐人馆之図》的分析，通过堤桥、塔影与湖山等要素的比对，提出其屏障与窗景中的山水可被理解为「西湖型风景」，并揭示西湖如何从独立名胜转为浮世绘中识认「唐土」的文化标识。池大雅的相关作品则呈现另一种转化：共享的西湖知识被重新纳入笔墨、题名与「真景」的文人画实践。

通过与潇湘八景的比较，本文进一步说明，西湖在日本更倾向于保持特定异域名胜的身份，而八景模式则较易被用于组织本土风景。借此，论文揭示中国名胜绘画如何在跨域流动中既维持可识认性，又不断改变其观看方式与文化功能。